導(dǎo)讀：攝影中的藝術(shù)表現(xiàn)和拍攝技巧有什么區(qū)別 如何體現(xiàn)攝影的藝術(shù)性

攝影中廣義的拍攝技巧，包括能不能藝術(shù)的表現(xiàn)拍攝對(duì)象。
狹義的拍攝技巧，僅僅是指操作相機(jī)拍攝的技巧，是藝術(shù)表現(xiàn)的基礎(chǔ)。藝術(shù)表現(xiàn)需要拍攝者的藝術(shù)素養(yǎng)，用拍攝技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)藝術(shù)的表現(xiàn)拍攝對(duì)象。
希望采納。

如何體現(xiàn)攝影的藝術(shù)性

兒童攝影的心得體會(huì)與技巧分享

最開(kāi)始我要先好好說(shuō)說(shuō)器材，其實(shí)對(duì)于器材我了解的并不多，只是比較熟悉自己手里使用過(guò)的一些，基于自己的經(jīng)歷來(lái)聊一下，也有一些小伙伴提問(wèn)了關(guān)于器材的事情，在這里給予解答。

在我看來(lái)，器材在攝影學(xué)習(xí)中是非常重要的，我們可以不貪多，貪好，但也一定是要夠用，不能將就，條件允許，就買自己喜歡的最好的器材，有錢絕對(duì)可以任性。我條件有限，但我也買齊了夠用的器材。我現(xiàn)在手里的器材是，佳能5d3，鏡頭，佳能50，1.4和35，1.4還有一個(gè)om55，1.2，一個(gè)八羽怪。電腦是蘋(píng)果的15寸MacBookpro。

我在大三的時(shí)候就已經(jīng)有了自己的第一臺(tái)相機(jī)，是佳能400d，當(dāng)做傻瓜機(jī)一樣用了好幾年。真正開(kāi)始鉆研人像攝影應(yīng)該是在孩子出生以后。那是六年前，隨著孩子的年齡增長(zhǎng)，變得好動(dòng)，發(fā)現(xiàn)用400d的各個(gè)方面都不盡人意，拍攝起來(lái)越來(lái)越困難。孩子十八個(gè)月時(shí)我就任性的換了一臺(tái)全副相機(jī)，買了全新的鏡頭24-70.501.4.手上還有85.1.4.后來(lái)又入了16-35.70-200.不過(guò)到現(xiàn)在，很多鏡頭已經(jīng)賣掉了。換了新相機(jī)后對(duì)攝影更加喜歡，這算是我學(xué)習(xí)攝影上的一個(gè)新的開(kāi)始。

當(dāng)時(shí)換的是佳能5d2。其實(shí)當(dāng)時(shí)5d3已經(jīng)出來(lái)了，價(jià)格相對(duì)較高，于是我自以為省錢還是買了5d2.這個(gè)決定在兩年后，讓我后悔不已。由5d2升級(jí)到5d3的原因主要是因?yàn)閷?duì)焦系統(tǒng)，由于我使用的大都是定焦頭，拍攝小朋友居多，所以在我完全忍受不了5d2地跑焦時(shí)，變賣器材升級(jí)了5d3，而這個(gè)時(shí)候二手的5d2已經(jīng)掉到了五千左右，又添了一萬(wàn)多元買新機(jī)。還不如兩年前不省錢直接買，這樣還可以早幾年用上好太多的新機(jī)。

關(guān)于更換后期修片用的電腦，其實(shí)也是一樣經(jīng)歷了很多。大家都知道，后期上電腦屏幕對(duì)于片子色彩的影響有多么大，它就好像自己的眼睛一樣，如果屏幕的色彩層次打不到要求，那就好比自己戴了一副有色眼鏡，無(wú)論你在后期上付出多少的努力與辛苦，恐怕都很難收獲到想要的。所以在我不停更換了幾臺(tái)顯示器以后，老師笑我，催著我買蘋(píng)果電腦。因?yàn)樘O(píng)果電腦價(jià)格高，我一直猶豫。在色差苦惱了很長(zhǎng)一段時(shí)間后，感覺(jué)再用下去會(huì)發(fā)狂時(shí)，就向好朋友借了一筆巨款，背著老公買了一臺(tái)新電腦。用了新電腦以后，視覺(jué)上有種豁然開(kāi)朗的感覺(jué)，色感在這一年中有了很大的提升，工作效率也提高特別多。所以，我做了太多傻事，猶豫，苦惱，浪費(fèi)了時(shí)間也浪費(fèi)了錢。

我記得以前和老師聊天時(shí)提到，看到一張好作品會(huì)想要知道這個(gè)作品是什么機(jī)器鏡頭拍攝的，也會(huì)詢問(wèn)一些優(yōu)秀的攝影師他們所使用的器材。我想只有在器材上達(dá)到了同一起跑線，才可能有機(jī)會(huì)去追趕他，甚至超越他?，F(xiàn)在我喜歡的攝影師，都在用大法和徠卡，我又要努力存錢了。

我的攝影態(tài)度

有了足夠使用的器材后，我們就要開(kāi)啟啪啪啪的模式了，你想要在攝影上有所收獲，那么你在啪啪的同時(shí)還需要有一個(gè)良好的態(tài)度。我個(gè)人來(lái)說(shuō)是希望自己在拍攝中能堅(jiān)持拍自己喜歡的，可以用心拍好自己喜歡的。可是要拍出心中想要的片子，調(diào)出喜歡的色彩，并不簡(jiǎn)單，所以這四年里，我花在攝影上的時(shí)間，更多的是在學(xué)習(xí)。

想起初期學(xué)習(xí)攝影時(shí)，以為攝影主要靠的就是后期，忽略了很多前期? ?問(wèn)題。那時(shí)候花太多時(shí)間來(lái)鉆后期，總是忘記吃飯，睡覺(jué)是常有的事情，有個(gè)很不好的毛病，就是不愛(ài)與人交流，只低頭拍自己的學(xué)自己的。會(huì)在淘寶上買各種教程，濾鏡插件也沒(méi)少花錢，走了很多彎路買了很多沒(méi)用的東西，同樣浪費(fèi)了不少錢。在我老公眼里，簡(jiǎn)直是個(gè)天天趴在電腦前的敗家娘們。這條彎路走下來(lái)也讓我有所收獲，一個(gè)是后期軟件基礎(chǔ)上的學(xué)習(xí)，積累了經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)是我認(rèn)知到了前期遠(yuǎn)比后期更重要。

在自主學(xué)習(xí)初期時(shí)我其實(shí)對(duì)攝影有了一些自己簡(jiǎn)單的想法，也在按心中喜歡的思路去拍著，卻總是拍不到心中想要的畫(huà)面。那時(shí)候很沮喪，迷茫，焦慮，甚至對(duì)自己失望。幸運(yùn)是我那時(shí)候遇到了老師gyeonlee，他剛開(kāi)始做教學(xué)班，我當(dāng)時(shí)就好像在黑夜里看到了一盞指路的明燈，義無(wú)反顧的加入了他的私教班，在這個(gè)班級(jí)里，他的引導(dǎo)對(duì)我?guī)椭鷮?shí)在太大，也是他讓我對(duì)攝影有了新的理解，我明確了內(nèi)心的目標(biāo)和堅(jiān)定了心里最初的想法。

早段時(shí)間，喜歡的攝影師j神和海螺殼開(kāi)班教學(xué)了，我應(yīng)該是第一個(gè)報(bào)的名。在這里我又學(xué)習(xí)到了新思路，認(rèn)識(shí)一群好玩又優(yōu)秀的小伙伴們。在我看來(lái)，學(xué)習(xí)的平臺(tái)和氛圍非常重要，攝影的學(xué)習(xí)也一定要和他人交流探討，這樣的環(huán)境足夠影響到你的心態(tài)，你的審美，你的生活。好的老師和高審美的環(huán)境氛圍會(huì)讓你改變，差的攝影氛圍低審美的氛圍也會(huì)讓你改變，一個(gè)是變的越來(lái)越好，一個(gè)是變的越來(lái)越糟。一個(gè)能給你指引正確的思路，一個(gè)很有可能帶著你越走越歪。

總的來(lái)說(shuō)，我的態(tài)度是要虛心學(xué)習(xí)，開(kāi)心拍攝，保持熱情，認(rèn)真的對(duì)待。總覺(jué)得作品是可以看到攝影師內(nèi)心的，你對(duì)拍攝的態(tài)度，在你拿著相機(jī)時(shí)會(huì)一直影響著你，引導(dǎo)著你，從而體現(xiàn)在你所拍攝的畫(huà)面里。

客片拍攝和攝影愛(ài)好的平衡點(diǎn)

前面介紹過(guò)，我在周末會(huì)拍攝一些客單，來(lái)維持生活與攝影這個(gè)高消費(fèi)的愛(ài)好，也正因?yàn)槿绱?，我走進(jìn)了很多個(gè)家庭，去為他們記錄，并得到認(rèn)可。作為一個(gè)兼職攝影師該怎么找到客片拍攝和攝影愛(ài)好的平衡點(diǎn)，相信很多小伙伴有這樣的疑惑。我還是從自己的經(jīng)歷來(lái)和大家說(shuō)說(shuō)吧。

先說(shuō)下我處在的城市，營(yíng)口市不大，是一個(gè)二線小城市，整體的文化氛圍也不算濃厚，幾年前，獨(dú)立的創(chuàng)作型攝影模式在這里算是一個(gè)新生事物。大家認(rèn)知的還大都是傳統(tǒng)的影樓拍攝模式和報(bào)價(jià)。當(dāng)我剛開(kāi)始拍攝時(shí)，我自己也是一個(gè)懵懂的愛(ài)好者，并不是一下就像現(xiàn)在這樣堅(jiān)定現(xiàn)在的拍攝思路，很是走了一些彎路。好在我堅(jiān)持下來(lái)了，并在這個(gè)過(guò)程中成長(zhǎng)起來(lái)。

在我成長(zhǎng)過(guò)程當(dāng)中有幾個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)我覺(jué)得很重要。第一，認(rèn)真拍好每一次，每次拍攝都是在現(xiàn)有條件基礎(chǔ)下達(dá)到目前階段能達(dá)到的最好水平。第二，制定合理的價(jià)格，當(dāng)我覺(jué)得自己進(jìn)步和成本不斷增加的情況下，我會(huì)調(diào)整拍攝報(bào)價(jià)，有一年里漲了三次，畢竟最開(kāi)始拍攝時(shí)實(shí)在是太便宜。第三，沒(méi)有用商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)來(lái)束縛我的拍攝。第四，也是最重要一點(diǎn)，我找到了正確的思路，堅(jiān)持下來(lái)。一切拍攝以接受報(bào)價(jià)和拍攝理念為前提。不會(huì)討價(jià)還價(jià)，也不會(huì)接拍不符合自己思路模式的任何客單，只等拍懂我的人來(lái)，只拍可以理解我的人。

由于自己攝影的態(tài)度影響，所以攝影對(duì)于我來(lái)說(shuō)，從來(lái)不是商品，我也注定做不了商人，我需要用她來(lái)維持生活與愛(ài)好，在此基礎(chǔ)上，去用心拍攝，僅此而已，也是為什么我的拍攝模式與其商業(yè)攝影不一樣的地方。每一次拍攝出片多少我也不知道具體數(shù)量的，客人不選片，我只按照自己心中的作品標(biāo)準(zhǔn)來(lái)修片選片制作。

說(shuō)實(shí)話，這其中的平衡很難掌握，讓大家認(rèn)知并接受也是一個(gè)非常非常漫長(zhǎng)的過(guò)程，我付出了太多，但是到今天為止，我因?yàn)閿z影結(jié)識(shí)了好多的朋友，也是因?yàn)樗齻冋?qǐng)我拍攝，才讓我能堅(jiān)定的在攝影之路上走下去，我非常感恩，能回報(bào)大家的，就是不斷學(xué)習(xí)努力讓自己進(jìn)步。當(dāng)我可以沒(méi)有任何壓力的拍攝時(shí)，我在客片拍攝中進(jìn)步了，越來(lái)越喜歡克服各種困難去完成拍攝，同時(shí)也有了一些收入可以維持愛(ài)好和生活。每個(gè)月拍攝有限，賺的不多，也會(huì)辛苦，可是更多的是精神上的收獲，這是攝影帶給我?guī)Ыo大家的快樂(lè)，我很幸運(yùn)的找到了這樣一個(gè)平衡點(diǎn)，雖然花費(fèi)的時(shí)間這樣長(zhǎng)。

講了這樣多，后面我會(huì)再給大家講關(guān)于兒童和大人的一些拍攝思路，這中間會(huì)配不少圖片，也會(huì)把大家的一些疑問(wèn)融入到分享中去。先說(shuō)說(shuō)兒童家庭式拍攝的思路。在去年我有寫(xiě)一個(gè)關(guān)于兒童拍攝的長(zhǎng)篇分享，應(yīng)該有小伙伴看到過(guò)，2016年5月的《人像攝影》也有登我的分享文章，里面還有我喜歡的媽媽攝影師延延的關(guān)于拍攝自己兩個(gè)可愛(ài)女兒的文章。感興趣的小伙伴可以去買來(lái)看看。

兒童攝影的鏡頭使用和拍攝中器材上的設(shè)置

平時(shí)的拍攝我不用閃光燈，依靠自然光完成拍攝，兒童拍攝中，室內(nèi)我會(huì)用35，1.4，戶外會(huì)用50，1.4.有小伙伴覺(jué)得我這樣的搭配不太合理，提出兩個(gè)鏡頭只存在一個(gè)就好，不過(guò)在我長(zhǎng)時(shí)間的使用中，發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)鏡頭的區(qū)別其實(shí)是挺大的。35在家里可以讓我近距離與孩子溝通，邊玩邊拍，大光圈配合相機(jī)高感可以不擔(dān)心室內(nèi)光線的多變，拍攝時(shí)能帶入更多的家中環(huán)境。35的拍攝，在后期時(shí)也有很多二次構(gòu)圖的空間。50用在戶外，它的焦外效果很棒，還可以與孩子保持比較近的距離，他們稍跑遠(yuǎn)一點(diǎn)也不用擔(dān)心。

我喜歡用AV檔拍攝，光圈優(yōu)先模式。在室內(nèi)光線不夠充足時(shí)經(jīng)常會(huì)提高感光度來(lái)保障足夠的快門(mén)速度，保持片子的明亮。白平衡會(huì)根據(jù)環(huán)境手動(dòng)設(shè)置k值，環(huán)境變化時(shí)我也會(huì)快速調(diào)整。使用raw和jpg兩種格式，Wi-Fi卡，可以方便分享jpg原片到手機(jī)。光圈經(jīng)常保持在1.6-2.8，有時(shí)候光線較暗時(shí)會(huì)全開(kāi)光圈。

兒童拍攝的時(shí)間和快門(mén)數(shù)量

每次的拍攝時(shí)間大概是半天，早上根據(jù)孩子起床時(shí)間，會(huì)比較早去到小朋友家里。從孩子的精力和我自己的精力來(lái)看，半天時(shí)間正好。每次完整的拍攝大概的快門(mén)會(huì)在800－1000張，甚至更多，我會(huì)從里面精選我覺(jué)得好的有故事的片子來(lái)修。有小伙伴提出拍的片子太多了，其實(shí)，當(dāng)你拿著相機(jī)關(guān)注著孩子的一舉一動(dòng)，相機(jī)就成了你的眼，我經(jīng)常和孩子們指著相機(jī)說(shuō)，這就是阿姨的眼睛，我在這后面能看到你的所有。如果這時(shí)候你還在意快門(mén)的次數(shù)，那真的不知道，你會(huì)錯(cuò)過(guò)多少。

為孩子做真實(shí)的故事記錄

故事性拍攝的關(guān)鍵點(diǎn)：好玩，真實(shí)，分鏡頭記錄。

兒童的拍攝，我喜歡的攝影師是日本的濱田英明，他用膠片給兩個(gè)孩子所記錄的生活日常，非常有愛(ài)。還有川島小鳥(niǎo)花幾年時(shí)間拍攝朋友孩子未來(lái)醬的寫(xiě)真也是我的收藏之一。我欣賞他們對(duì)于記錄生活的態(tài)度，這樣真實(shí)好玩，讓人溫暖。內(nèi)心覺(jué)得這才是應(yīng)該留給孩子們的記憶。今天要說(shuō)的其實(shí)大概的思路沒(méi)有改變，但是這次我再重新的整理了一些新內(nèi)容，從最近的作品來(lái)和大家分享，怎樣為孩子們做有故事感的拍攝。作為一個(gè)媽媽攝影師，我沒(méi)少拍小宣一，他從小就很搞逗，我為他的拍攝，幾乎都是黑照，一貫的風(fēng)格是這樣的。他的片子我不常修，原片儲(chǔ)存。

對(duì)于我來(lái)說(shuō)呢，這些片子里都有當(dāng)時(shí)的小故事，看到就令人懷念。

他出生的時(shí) 候，我?guī)е业?00D去的，當(dāng)時(shí)因?yàn)樘厥庠蛭易龅钠蕦m產(chǎn)手術(shù)，等到了醫(yī)生說(shuō)可以下床走動(dòng)時(shí)，我第一時(shí)間下地開(kāi)始為他拍攝。

現(xiàn)在大都是為他記錄的日常，相機(jī)確實(shí)比較重，不方便，所以我也經(jīng)常是手機(jī)幫他拍。

客片拍攝，融入家庭之中

給其他小朋友的拍攝，我的身份有了變化，在他們的家庭中，我變成了他們的朋友，有時(shí)候，也是一個(gè)隱形人。如果一個(gè)攝影師想要做到隱形，那就要看這個(gè)家庭和孩子是不是能給予足夠的信任。當(dāng)孩子信任了你，你一定可以記錄到他們有趣的事情。前提是你還要有足夠的耐心和時(shí)間。因?yàn)樾詣e的原因，自己也有了孩子，對(duì)于孩子的心理我是比較了解的，這種了解會(huì)讓我在與孩子的溝通上順利很多。我還是覺(jué)得良好的溝通技能，與個(gè)人性格，經(jīng)驗(yàn)，包括用心有關(guān)。

有小伙伴問(wèn)我可不可以推薦兒童拍攝的道具，其實(shí)我現(xiàn)在每一次拍攝，都只帶著相機(jī)去到孩子家里，玩具和場(chǎng)景都是孩子自己的，只有最真實(shí)生活。如果沒(méi)有很特殊的原因，比如家在外地的這樣情況，我是拒絕做全外景拍攝的。我很堅(jiān)持走進(jìn)家里拍攝。家里有太多太多愛(ài)的承載，這里才是孩子一切故事的發(fā)源地。分享一些我拍到孩子們?cè)诩依锏挠腥な隆?/p>

孩子的那些小舉動(dòng)，都是天性使然，還有挖鼻屎吃鼻屎的，超萌。我一直不喜歡刻意給孩子擺姿勢(shì)，更愛(ài)拍他們專心做自己的事情。所以我大部分的畫(huà)面孩子都不是看我鏡頭的，有時(shí)候家里的老人會(huì)說(shuō)，快快，看阿姨鏡頭笑一個(gè)，我都會(huì)委婉告知不用這樣和孩子說(shuō)，讓他自己玩耍就好了。

關(guān)于拍攝中的光源

拍攝中常利用的是窗戶的光源，也會(huì)用家里的物品來(lái)進(jìn)行補(bǔ)光，增加畫(huà)面的光感。如果遇到多云陰天，其實(shí)提高感光度，利用窗戶。一樣可以拍到明亮的照片。不過(guò)這樣的天氣需要年齡段上可以配合的孩子。

孩子手里的杯子就是一個(gè)補(bǔ)光體。還有淺色沙發(fā)墊子都是可利用的。當(dāng)時(shí)孩子可以在其他任意地方喝水，我引導(dǎo)他到我覺(jué)得適合的窗戶沙發(fā)上。

孩子的澡盆顏色舒服，可以給身體上補(bǔ)上柔和的光線，平衡光比。我的處理是把澡盆的位置放在了跟窗戶之間一個(gè)合理的位置，我有足夠的空間活動(dòng)，又不讓孩子處于會(huì)有過(guò)于強(qiáng)烈的光線下。

這個(gè)孩子的拍攝當(dāng)天是陰天，她在窗邊認(rèn)真看我給她帶去的禮物，一本立體書(shū)。書(shū)的位置正好給她的面部形成了補(bǔ)光。有小伙伴說(shuō)孩子的腳顏色不像面部那么白，會(huì)不會(huì)不整體，需不需要要后期調(diào)整。其實(shí)我是不會(huì)調(diào)整的，因?yàn)檫@是一個(gè)合理的光線分布，孩子的腳本就處在暗的環(huán)境里，沒(méi)有必要違背自然規(guī)律去調(diào)整到和面部一樣。

當(dāng)時(shí)房間比較暗，開(kāi)了房間的燈，做一個(gè)整體的補(bǔ)光，孩子面部面向的是墻壁，墻壁反射了窗戶的光道她的眼睛。

這是下午的強(qiáng)烈的窗戶光下，孩子的白色沙發(fā)墊在孩子回頭時(shí)，補(bǔ)了光。其實(shí)光線的控制，真的不像大家想象的有那么多花俏的技巧，你所要做的就是在明亮或者暗的環(huán)境中都能保持正常的曝光。這些是相機(jī)使用的基礎(chǔ)，而不是很難的技巧，在與你對(duì)機(jī)器的各功能理解和按鍵配合的熟練度。我經(jīng)常利用曝光補(bǔ)償這個(gè)功能，可以在過(guò)于亮的時(shí)候降低補(bǔ)償，在暗的時(shí)候增加補(bǔ)償，大家可以自己嘗試摸索。

孩子睡著了

很多小一點(diǎn)的孩子都會(huì)有早午睡的習(xí)慣，這時(shí)候其實(shí)也是可以拍攝的。我個(gè)人很喜歡的一組。小妞的玩偶非?？蓯?ài)，當(dāng)她午睡的房間里北面窗戶有光線過(guò)來(lái)，房間里顏色簡(jiǎn)潔，孩子蓋的小被和身下的鋪被顏色都不錯(cuò)。我移除了當(dāng)時(shí)放在窗戶邊的一些其他刺眼顏? ??的物品，把顏色比較重的窗簾盡量藏起來(lái)一些，讓畫(huà)面變的簡(jiǎn)潔。

這是一個(gè)連貫的拍攝，用孩子的玩具和她互動(dòng)，形成有意思的畫(huà)面，這里就是一個(gè)小故事。我用手機(jī)給她拍了照片，她看到哭成這樣，估計(jì)是不滿意的。哈哈哈，其實(shí)只是起床氣而已。

1 紀(jì)實(shí)性特征 　　幫助達(dá)蓋爾確立攝影術(shù)的法國(guó)國(guó)會(huì)議員阿拉戈，在攝影術(shù)發(fā)布的當(dāng)天發(fā)表感言：“考古學(xué)家將從這項(xiàng)新技術(shù)中得到多大的好處呀！光把刻在底比斯?孟菲斯及卡納克等地的巨大石碑上的象形文字摹寫(xiě)下來(lái)，就需要花20年的時(shí)間，還要有大批擅長(zhǎng)描繪的工匠，而假如利用銀版攝影術(shù)的話，那么只需一個(gè)人就能完成同樣規(guī)模的任務(wù)……”在這段激昂的陳詞里，阿拉戈所著重推介的是攝影術(shù)精確摹寫(xiě)客觀事物的能力，也就是攝影藝術(shù)的“紀(jì)實(shí)”能力?！凹o(jì)”，同“記”，所謂“紀(jì)實(shí)”，就是逼真、精確地表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中存在的各種事物或現(xiàn)象，攝影藝術(shù)的這一特征來(lái)源于透鏡成像的共軛關(guān)系和感光材料的光敏特性，是攝影藝術(shù)的技術(shù)性所賦予的。在攝影術(shù)誕生之初，一名記者向沒(méi)有見(jiàn)過(guò)攝影術(shù)的讀者解釋攝影為何物時(shí)，曾經(jīng)形容為：“就像在馬路上拿著一面鏡子，周圍的景物都極細(xì)致地反映了出來(lái)，然后把鏡子帶回家中，這些景物就永遠(yuǎn)留在上面了”。①這是對(duì)于攝影藝術(shù)紀(jì)實(shí)性特征的形象闡述。 　　攝影藝術(shù)的紀(jì)實(shí)性有著三個(gè)層次的不同內(nèi)涵：首先，攝影藝術(shù)能夠精確地復(fù)制客觀對(duì)象，這時(shí)的紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)為真實(shí)與逼真；其次，攝影主體必須親臨活動(dòng)現(xiàn)場(chǎng)，即便是用攝影藝術(shù)表達(dá)攝影藝術(shù)家自我的情感，也必須在一定的現(xiàn)場(chǎng)拍攝其中的事物或現(xiàn)象，這時(shí)的紀(jì)實(shí)性表現(xiàn)為一種現(xiàn)場(chǎng)性；最后，攝影藝術(shù)只能表現(xiàn)一定時(shí)間和空間范圍內(nèi)的事物，對(duì)于過(guò)去和將來(lái)的事物沒(méi)有表現(xiàn)能力，這時(shí)的紀(jì)實(shí)性又表現(xiàn)為一種現(xiàn)實(shí)性。②攝影藝術(shù)紀(jì)實(shí)性的這三個(gè)方面的內(nèi)涵，對(duì)攝影藝術(shù)的本質(zhì)和創(chuàng)作手法作出了規(guī)定，但在某些時(shí)候，如果刻意堅(jiān)守紀(jì)實(shí)，又會(huì)對(duì)攝影藝術(shù)創(chuàng)作造成一定的阻礙。對(duì)此，攝影藝術(shù)界曾有過(guò)激烈的論爭(zhēng)，部分新聞攝影專業(yè)人士堅(jiān)持“寫(xiě)真紀(jì)實(shí)”的觀點(diǎn)，認(rèn)為人們之所以需要攝影，是因?yàn)樗菍?duì)于真相的記錄，照相機(jī)面對(duì)的必須是真人、真事、真景、真情，否則就不是“照相”，而是“照假”。他們還認(rèn)為具體可視形象的記錄，是攝影藝術(shù)的特點(diǎn)乃至生命所在，是攝影藝術(shù)自立于藝術(shù)之林的依據(jù)，攝影藝術(shù)的真實(shí)性和其他藝術(shù)的真實(shí)性是有區(qū)別的，其他藝術(shù)的真實(shí)性是概括的，可以虛構(gòu)編造；而攝影藝術(shù)的真實(shí)性必須實(shí)現(xiàn)真人、真事和真場(chǎng)景這“三真”的統(tǒng)一，才能實(shí)現(xiàn)攝影藝術(shù)作品的美。另一些以藝術(shù)創(chuàng)作為主要方向的攝影人則堅(jiān)持“技術(shù)紀(jì)實(shí)”的觀點(diǎn)，他們認(rèn)為寫(xiě)真紀(jì)實(shí)論只適用于新聞攝影，對(duì)藝術(shù)攝影而言，紀(jì)實(shí)只是一種自然屬性，是由攝影藝術(shù)的技術(shù)條件所帶來(lái)的，但這種紀(jì)實(shí)并不等于真實(shí)，真實(shí)也未必需要紀(jì)實(shí)才能實(shí)現(xiàn)，攝影藝術(shù)的真實(shí)性和其他藝術(shù)所要求達(dá)到的真實(shí)性一樣，是必須發(fā)揮作者的主觀能動(dòng)性才能達(dá)到的。從攝影藝術(shù)的發(fā)展歷程來(lái)看，如果沒(méi)有薩洛蒙、布勒松等堅(jiān)持寫(xiě)真紀(jì)實(shí)的攝影藝術(shù)家們的努力，今天的讀者就享受不到那些決定性瞬間賦予眼球的沖擊；而如果沒(méi)有曼瑞、哈爾曼斯等攝影藝術(shù)家的奇思妙想，讀者也就感受不到圖片中異想天開(kāi)的廣闊世界。正當(dāng)寫(xiě)真紀(jì)實(shí)論者與技術(shù)紀(jì)實(shí)論者爭(zhēng)論得不可開(kāi)交的時(shí)候，一些折中主義的理論家拋出了“廣義紀(jì)實(shí)”和“狹義紀(jì)實(shí)”這兩個(gè)概念。他們把“狹義紀(jì)實(shí)”界定為事實(shí)和形象真實(shí)的一致性，要求照片的內(nèi) 容必須是現(xiàn)實(shí)生活中的真人真事，必須忠實(shí)地記錄當(dāng)時(shí)特定的環(huán)境和人物的真實(shí)情景；“廣義紀(jì)實(shí)”則是指在藝術(shù)攝影中，攝影藝術(shù)的真實(shí)性有著更廣泛的含義，只要拍攝者選擇的題材具有現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性和典型性，就可以在創(chuàng)作過(guò)程中對(duì)素材進(jìn)行加工，并創(chuàng)造條件完成創(chuàng)作。③ 　　關(guān)于攝影藝術(shù)究竟應(yīng)該具有怎樣的紀(jì)實(shí)性，相信每位讀者都有自己的見(jiàn)解。對(duì)于新聞攝影而言，紀(jì)實(shí)無(wú)疑就是“寫(xiě)真紀(jì)實(shí)”，圖像與事實(shí)之間不能存在人為的、主觀造成的差距。當(dāng)然，由鏡頭特性或特定條件下的快門(mén)速度、光圈大小所造成的變形是可以理解的。對(duì)于藝術(shù)攝影來(lái)說(shuō)，攝影藝術(shù)家必須在記錄客觀事物的基礎(chǔ)上對(duì)圖像進(jìn)行一定的藝術(shù)變形，從而將自身的思想情感、審美理想和藝術(shù)情趣滲透到攝影畫(huà)面的藝術(shù)形象中去。 　　新聞攝影的寫(xiě)真紀(jì)實(shí)是建立在技術(shù)紀(jì)實(shí)的基礎(chǔ)之上的，在很多情況下，照片中的“真”只是一種表象，要真正地使紀(jì)實(shí)等同于真實(shí)，還需要攝影藝術(shù)家的精心選擇、提煉與概括。因?yàn)樵诂F(xiàn)實(shí)生活中，真善美和假丑惡總是交織在一起，有些看起來(lái)是真的事物或現(xiàn)象，卻來(lái)自人為的操縱與控制，這時(shí)的“紀(jì)實(shí)”只能是一種“真實(shí)的謊言”。對(duì)此，法國(guó)攝影理論家吉澤爾?弗倫德在著名的《攝影與社會(huì)》一書(shū)中曾指出：“它（照相機(jī)）看起來(lái)既精確又公正。攝影比起其他任何媒介來(lái)都能更好地表達(dá)統(tǒng)治階級(jí)的意志，并以那個(gè)階級(jí)的觀點(diǎn)來(lái)解釋事件，因?yàn)閿z影雖然極為逼真，但卻具有一種虛幻的客觀性。鏡頭，這只所謂沒(méi)有偏袒的眼睛，事實(shí)上允許對(duì)每一事實(shí)進(jìn)行可能的歪曲……?！倍行┰谖覀兛磥?lái)再虛假不過(guò)的畫(huà)面，卻從宏觀層面上表現(xiàn)著生活的真實(shí)，《穿著軍裝的天使》就是鮮明的例證。這張圖片是侵華日軍占領(lǐng)廣東時(shí)擺拍出來(lái)的，表現(xiàn)的是一位“將難民視作自己母親背往避難所的皇軍勇士”，還附了這樣一段文字說(shuō)明：“這是我皇軍真正的寫(xiě)照：占領(lǐng)廣東當(dāng)日夜晚，由于敵軍放火焚城后逃逸，全城許多地方都陷于火海之中。在大火及濃煙密布下，許多城里的居民都收拾細(xì)軟衣物開(kāi)始逃難。在此情況下我軍本著‘人饑己饑，人溺己溺’的人道精神，在尚未開(kāi)始享受勝利的果實(shí)之前，就立刻卷起衣袖于海珠公園建立避難所，協(xié)助收容難民?！比绻麊螐募夹g(shù)紀(jì)實(shí)的角度來(lái)看，這的確是一張紀(jì)實(shí)照片，但照片的內(nèi)容卻是日軍為了欺騙世界輿論而耍出的卑鄙伎倆。 　　攝影的紀(jì)實(shí)性特征還常常使其成為一種鮮明、有力的證據(jù)。1906年，著名的“南昌教案”發(fā)生后，法國(guó)傳教士誣稱縣令之死實(shí)為自刎，北京《京話日?qǐng)?bào)》在3月29日的第570號(hào)刊登了南昌知縣江召堂的遺體特寫(xiě)，并附文字說(shuō)明――“江西南昌知縣江大令召堂被天主教請(qǐng)酒謀殺，兇手便是勸人為善的教士。教士既下毒手，又肆口捏造情形，說(shuō)是自刎。本館再四辯白，今特把江大令受傷的照像，做成銅版，印入報(bào)內(nèi)，請(qǐng)大眾看看這樣自刎的有沒(méi)有?！边@是中國(guó)第一次真正用照片報(bào)道重大新聞事件，也是中國(guó)新聞?wù)掌瑓⑴c民族斗爭(zhēng)的第一次。在現(xiàn)代法庭審判中，以攝影照片為代表的影像資料已成為重要的“呈堂證供”，因此，如今各家司法鑒定機(jī)構(gòu)都在積極地招募、培訓(xùn)具有影像司法鑒定資格的專業(yè)人才，以鑒別這些影像證據(jù)的真實(shí)性。 　　2 瞬間性特征 　　攝影藝術(shù)紀(jì)實(shí)性特征的第三大要義，乃是“只能表現(xiàn)一定時(shí)間和空間范圍內(nèi)的事物，對(duì)于過(guò)去和將來(lái)的事物沒(méi)有表現(xiàn)能力”，不論是在傳統(tǒng)膠片時(shí)代還是今天的數(shù)字時(shí)代，這都是一條顛撲不破的真理，照相機(jī)所記錄下的被攝對(duì)象，只能是 快門(mén)從開(kāi)啟到閉合這一短暫時(shí)間內(nèi)被攝對(duì)象的瞬間狀態(tài)。攝影藝術(shù)的這一瞬間性特征，既賦予了自己一定的優(yōu)勢(shì)，也為自己帶來(lái)了一些缺陷。 　　首先是與電視相比較而言的。20世紀(jì)40年代，電視從問(wèn)世到風(fēng)靡世界只用了幾年的時(shí)間，到了70年代，它已經(jīng)對(duì)報(bào)紙?jiān)斐闪藦?qiáng)烈的沖擊。1972年，曾因出色的攝影報(bào)道而擁有4 000萬(wàn)讀者的《生活》雜志“36歲而亡”（《國(guó)際先驅(qū)論壇報(bào)》語(yǔ)）。電視的沖擊，是其消亡的主要原因。與攝影相比，電視的優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在有聲的動(dòng)態(tài)圖像上，而電視可以現(xiàn)場(chǎng)直播的特點(diǎn)，也使其比攝影報(bào)道更具時(shí)效性。 　　其次，攝影藝術(shù)的瞬間性特征也為攝影造假提供了較大的空間。事物的真實(shí)性是在時(shí)間的流動(dòng)與空間的轉(zhuǎn)換中體現(xiàn)出來(lái)的，例如丘吉爾在卡什的相機(jī)面前表現(xiàn)出獅子般的憤怒，并不意味著憤怒是其性格的主要特征（其實(shí)憤怒是每個(gè)人性格中都具有的一面），而攝影圖片的造假者也可以利用攝影藝術(shù)的這種瞬間性特征，去擺布、導(dǎo)演出各種各樣的瞬間，以證明某種現(xiàn)象或某件事物的真實(shí)性。 　　再次，攝影藝術(shù)的瞬間性特征給攝影藝術(shù)創(chuàng)作帶來(lái)了一定的難度，人們常說(shuō)攝影是一門(mén)遺憾的藝術(shù)，也是針對(duì)攝影藝術(shù)的瞬間性而言的。畫(huà)家和文學(xué)家可以憑借對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的回憶或他人的口述來(lái)重現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)，而攝影藝術(shù)家一旦錯(cuò)過(guò)一個(gè)精彩的瞬間，就再也不可能挽回了。瑪格麗特?伯克?懷特曾說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我在拍攝照片時(shí)，如果忽然有人跳出來(lái)?yè)踝∥业溺R頭，我會(huì)為此急得發(fā)瘋――甚至?xí)獾昧⒖贪阉麣⒌?！要知道，在一次采訪中，最精彩的鏡頭往往只有一個(gè)，稍有延誤，就會(huì)消失得無(wú)影無(wú)蹤?！?　　雖然瞬間性會(huì)為攝影藝術(shù)帶來(lái)上述缺陷，但它賦予攝影藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)仍然是主要的。攝影的“代名詞”――布勒松將攝影藝術(shù)中的瞬間稱作“決定性的瞬間”，并以一生之精力來(lái)實(shí)踐這一口號(hào)。攝影史上優(yōu)秀的紀(jì)實(shí)類作品，大多以抓取了情態(tài)生動(dòng)、富于張力的瞬間取勝。具體來(lái)說(shuō)，瞬間性特征給予攝影藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面： 　　第一，類似于中國(guó)繪畫(huà)中的“留白”，攝影藝術(shù)對(duì)于瞬間畫(huà)面的截取，能夠引發(fā)觀眾對(duì)于這一瞬間的前后兩個(gè)時(shí)間段的聯(lián)想，從而賦予攝影作品無(wú)窮的張力。 　　第二，作為唯一的一種能夠以高度清晰的靜止、凝固的形象來(lái)定格社會(huì)生活的技術(shù)手段，攝影藝術(shù)能夠高度集中觀眾的注意力，使他們有時(shí)間、有條件也有興趣對(duì)畫(huà)面中的形象進(jìn)行細(xì)致的觀察和分析。攝影藝術(shù)家鄭鳴的《望長(zhǎng)城內(nèi)外》就是一幅用凝固的形象來(lái)定格歷史的經(jīng)典之作，畫(huà)面中的英國(guó)女王伊麗莎白和丈夫在長(zhǎng)城觀光時(shí)，不停地出現(xiàn)左顧右盼、目不暇接的動(dòng)作以及不一致的驚喜表情，當(dāng)兩人再一次“分道揚(yáng)鑣”時(shí)，拍攝者毫不猶豫地按下了快門(mén)，一個(gè)耐人尋味的經(jīng)典瞬間便被永遠(yuǎn)地凝固下來(lái)了。 　　第三，攝影藝術(shù)的瞬間性能夠?qū)⑷S空間的社會(huì)生活凝固在一個(gè)二維平面中，從而使作品比電視更易于閱讀，也更易于保存。 　　瞬間是轉(zhuǎn)瞬即逝的，正所謂“人不能兩次踏入同一條河流”。也正是因?yàn)槊篮玫乃查g一旦失去，就不可能上演第二遍，所以攝影是一門(mén)“遺憾的藝術(shù)”。這對(duì)攝影藝術(shù)家抓取瞬間影像的能力提出了較高的要求，一般來(lái)說(shuō)，以手腳麻利、眼光敏銳、思維敏捷為基礎(chǔ)的抓拍是獲得精彩瞬間的前提，關(guān)于這一點(diǎn)，將在后面的章節(jié)中具體闡述。 　　3 圖像性特征 　　攝影藝術(shù)之所以是攝影藝術(shù)，是因?yàn)樗褂靡环N不同于文字的特殊的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)訴諸觀眾的眼球，這種視覺(jué)語(yǔ)言直觀生動(dòng)，容易為觀眾所接受。與文字? ?比，攝影藝術(shù)的視覺(jué)語(yǔ)言還具有一個(gè)極為重要的優(yōu)勢(shì)――超越地域界限，能夠?yàn)椴煌瑖?guó)家、民族的觀眾所理解。在2006年3月舉行的第二屆中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽（華賽）評(píng)選活動(dòng)中，來(lái)自俄羅斯的評(píng)委菲力克斯?施馬格爾?阿拉諾維奇曾說(shuō)：“圖像不是方言，圖像可以作為一種國(guó)際語(yǔ)言讓人交流，這很有趣?！雹?　　20世紀(jì)90年代開(kāi)始，由于視覺(jué)圖像傳播在大眾傳播媒體上的廣泛興起，人們開(kāi)始把今天的社會(huì)稱作“圖像時(shí)代”或“讀圖時(shí)代”，“圖像取代文字”、“一圖勝千言”等說(shuō)法也應(yīng)運(yùn)而生，這實(shí)際上是人們對(duì)于攝影藝術(shù)圖像性特征的一種誤解。不管是視覺(jué)語(yǔ)言還是文字語(yǔ)言，傳遞的都是信息，圖像或文字只是信息傳遞的載體和媒介，究竟是用圖像還是文字來(lái)傳遞信息，要根據(jù)信息本身的特點(diǎn)來(lái)進(jìn)行選擇。譬如會(huì)議新聞報(bào)道，我們可以選擇文字來(lái)傳遞其中的重要信息，如決策、決議等。攝影的手段則主要用于表現(xiàn)會(huì)議中的一些新人物、新現(xiàn)象，或是抓取會(huì)場(chǎng)上的精彩瞬間以改變會(huì)議報(bào)道冰冷、僵硬的傳統(tǒng)面孔。 　　要想充分發(fā)揮攝影藝術(shù)的圖像性特征賦予其自身的優(yōu)勢(shì)，攝影師必須在拍照時(shí)通過(guò)各種方法來(lái)強(qiáng)化照片的視覺(jué)效果。之所以講求構(gòu)圖、用光與色彩，為的也正是這個(gè)目的。在這里，著重介紹“視覺(jué)沖擊力”這一重要概念。從畫(huà)面的視覺(jué)效果這一角度來(lái)看，優(yōu)秀的攝影圖片大概可以分為兩種：一種是意境深遠(yuǎn)，回味悠長(zhǎng)的，這類圖片的畫(huà)面并不是十分“惹眼”，但由于具有深刻的主題，觀眾能夠在細(xì)細(xì)品味中發(fā)現(xiàn)它的藝術(shù)魅力；另一種是不需要觀眾進(jìn)行什么思考，直接在畫(huà)面的結(jié)構(gòu)上就能獲得強(qiáng)烈的視覺(jué)感受的，攝影圖片所具有的這種能力就是視覺(jué)沖擊力。 　　在競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)異常激烈的現(xiàn)代媒介環(huán)境中，發(fā)揮攝影藝術(shù)作品的視覺(jué)沖擊力已經(jīng)成為平面媒體克敵制勝的重要法寶，大幅封面版圖片的運(yùn)用就是強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力的手段之一。 　　要強(qiáng)化攝影藝術(shù)作品的視覺(jué)沖擊力，需要攝影師從內(nèi)容和形式兩個(gè)方面著手，而驚心動(dòng)魄的內(nèi)容能夠引人入勝，即使不具備奇特的形式也能夠造成強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，如亞當(dāng)斯的《槍斃越共》和邁克?韋爾斯的《烏干達(dá)干旱的惡果》。這就要求攝影師注意選擇那些信息量大、感人至深并具有強(qiáng)烈象征意味的瞬間；富有情調(diào)、幽默詼諧或是氣勢(shì)恢弘的場(chǎng)景也能夠強(qiáng)化攝影藝術(shù)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊力；而使用廣角鏡頭、靠近拍攝、轉(zhuǎn)換視角等技術(shù)手段，同樣能夠使畫(huà)面產(chǎn)生奇特的效果。 　　除了紀(jì)實(shí)性、瞬間性和圖像性之外，攝影藝術(shù)還具有一種物質(zhì)性或稱技術(shù)規(guī)定性的重要特征，在第一章“攝影藝術(shù)必須以技術(shù)作為依托”一節(jié)中，我們?cè)鴮?duì)科技與攝影藝術(shù)發(fā)展的關(guān)系作過(guò)詳細(xì)的論述。簡(jiǎn)而言之，攝影藝術(shù)是一門(mén)對(duì)技術(shù)手段和物質(zhì)條件有著高度依賴的藝術(shù)，攝影藝術(shù)的發(fā)展，始終與攝影器材的發(fā)展密切相聯(lián)，這是任何人也無(wú)法更改的必然規(guī)律。

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